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在第92届奥斯卡授奖典礼上,历史上统统15次挑名的摄影行家罗杰·迪金斯收获了他的第二尊幼金人。 从《肖申克的救赎》《时兴心灵》《老无所依》《朗读者》《银翼杀手2049》到最新
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在第92届奥斯卡授奖典礼上,历史上统统15次挑名的摄影行家罗杰·迪金斯收获了他的第二尊幼金人。

从《肖申克的救赎》《时兴心灵》《老无所依》《朗读者》《银翼杀手2049》到最新搏斗片《1917》,罗杰·迪金斯行为现代最益的电影摄影师之一,坚持在本身的电影作品中赓续挑衅和创新。早在2010年,美国电影摄影师协会就将终身收获奖颁给了他,他的著名同走罗伯特·艾斯威特(《血色将至》摄影)称答该特意设一个电影类型,就叫做罗杰·迪金斯掌镜的电影。

 

罗杰·迪金斯1949年出生于英国,由于对摄影的有趣,在上学期间转入国家电影和电视学院编制学习电影摄影。他从纪录片和电视短片做首,1984年以摄影执导的身份参与电影《1984》,逐渐被公多熟知。其后他相符作的都是当今最著名的导演,科恩兄弟、维伦纽瓦、萨姆·门德斯等等。

 

1995年,迪金斯倚赖《肖申克的救赎》获得首次奥斯卡最佳摄影挑名。而谁人由于日程和成本所限一时修改的安迪越狱后睁开双臂欢迎滂沱大雨的镜头,成为了影史最经典的镜头之一。

 

《肖申克的救赎》中经典的“欢迎解放”剧照。

迪金斯坚持着本身以角色和故事为基本起程点的原则,而不让画面的形态本身超越故事存在,他曾说:“异国什么比一个卖弄卖弄的镜头更糟糕的了。”他不喜欢行使多台摄影机,不喜欢用变焦镜头,也不喜欢后期调色,永久以“质朴”风格为先。

 

固然迪金斯承认他不坚信本身的电影摄影有什么风格,但他的镜头照样有着很高的辨识度。他有着静止摄影师的详细构图感和纪录片导演的自然感觉,这些望似“质朴”的风格逆而令他镜头下的画面有着令人难以置信的艺术准确性。能够由于他的自然主义摄影太甚完善,至于许多时候都被人无视“自然”后的详细,固然他担任摄影的电影获奖多数,但直到2018年,69岁的他才倚赖《银翼杀手2049》第一次拿下奥斯卡最佳摄影奖。

 

迪金斯认为:“摄影这个事情是无法拷贝的。这份做事就是你望待世界的方式,吾觉得人生通过总是比专科知识更主要。”

与科恩兄弟相符作:用简洁自然衬托暗色疯狂

 

罗杰·迪金斯与科恩兄弟的相符作首于1991年的《巴顿·芬克》,至今已经相符作十二部长片。这其中包括了著名的《冰血暴》《老无所依》《大地惊雷》《逃狱三王》等。

 

迪金斯与科恩兄弟(后图二者)曾多次相符作。

迪金斯曾回忆,他对科恩兄弟印象最深切的就是两幼我在前期制作阶段中事无巨细的准备做事,自力电影出身的他们由于资金有限,会花大量时间在堪景和故事板的绘制过程上,甚至连构图和摄影机的行动轨迹都要幼心郑重的早早设计益。迪金斯很快适宜了他们的做事方式,转折了以去将故事板行为现场拍摄参考的方式。

 

《缺席的人》剧照。

科恩兄弟的电影大多暗色复杂甚至疯狂,迪金斯则坚持简洁自然,挨近自然光效的摄影原则,不让影像喧宾夺主。在拍摄《缺席的人》之前,科恩兄弟曾提出迪金斯用老式暗白胶片来拍摄这部暗白电影,迪金斯却有本身的思想:“暗白胶片在几十年间并异国什么转折,但彩色胶片的颗粒比几十年前要幼许多,而且在动态周围上具有很大上风,因而吾不管怎样都会用彩色胶片拍摄,后期再转成暗白画面”。

 

与维伦纽瓦相符作:不行使后期调色,把灯光用到极致

 

2013年首,迪金斯与丹尼斯·维伦纽瓦成为新搭档,两人先后相符作完善《罪人》和《边境杀手》两部作品,并倚赖三度相符作的《银翼杀手2049》获得第90届奥斯卡金像奖最佳摄影奖。

 

为了外现镜头表现的实在感,迪金斯一向坚持所有光影、色彩,都要在现场镜头里拍摄完善,而不行使后期调色的方式,这在《银翼杀手2049》中也发挥到了极致。片中充斥着浓重橘色雾霾的拉斯韦添斯,是迪金斯参考了一些雾霾城市的图像后,在拍摄现场同化两组分别颜色的灯光做出来的奏效。他认为:“吾们能够用绿幕和后期完善特效,但它永久不会那样实在。吾们清淡是用灰板或逆光原料环绕布景来得到想要的奏效。视效组于是得手工抠像,但现在抠像比以前容易多了。至于外景地的戏份,吾认为能够用绿幕,由于不会影响前景,但在近距离之处为了色调吾是不会迁就的。”

 

《银翼杀手2049》中充斥着浓重橘色雾霾的拉斯韦添斯。

在《银翼杀手2049》中,迪金斯依托灯光投射和逆射到水面的竖立来营造封闭空间内的日光奏效,许多场景中几乎行使了所有的照明工具。男主演瑞恩·高斯林在批准采访时曾回忆:“望上去令人震惊……吾被占有在重大的布景和灯光之中,同时又为它们的详细和美而倾倒”。该片的美术添斯纳称:“灯光中的总共对罗杰而言都是角色。这部电影是他对灯光兴旺的把控能力的佐证。”

 

与萨姆·门德斯相符作:采用手持摄影方式,以便让镜头与角色形成互动

 

罗杰·迪金斯与萨姆·门德斯的相符作首于2008年的《革命之路》。其后两人相符作的《007:大破天幕杀机》被称为21世纪拍摄得最益的行为片之一,从霓虹闪灼的摩天大楼大战,到伦敦地铁的追逐,场景的雄厚水平令人现在瞪口呆,产品展示迪金斯让这些摄影棚内拍摄的内容拥有了实在的力量。

 

迪金斯与萨姆·门德斯在影片《1917》拍摄现场。

在与萨姆·门德斯相符作的最新搏斗片《1917》中,罗杰·迪金斯再一次突破本身的极限。《1917》并非真实意义上用一个镜头拍摄完善整部影片,而是行使剪辑点和稀奇技术手腕,将镜头衔接在一首,营造出一镜到底的不益看感,以达到影片沉浸式的体验。

 

早在2005年与门德斯一首拍摄电影《锅盖头》的时候,迪金斯就在几乎所有的战区拍摄采用了手持摄影的方式,以便让镜头与角色形成互动,强调镜头的存在感。这些镜头方式在《1917》中更添特出和成熟。由于在剧本阶段就已确定要用一镜到底的拍摄手法,迪金斯与门德斯共同最先了创作,两人消耗了很长时间谈论脚本和思想,并且最先“彩排”。摄制组在农田中划出战壕、建益木桩,以便晓畅每个场景所要消耗的时间和每个行为之间阻隔的时间,迪金斯则拿着一台幼型索尼手持相机拍摄所有的照片。

 

为了完善复杂的镜头行动,拍摄和外演必要高度相符作。在某次采访时迪金斯曾讲解了片中末了处一场戏份:“斯科菲尔德(乔治·麦凯 饰)当时候必要跑到前面去,当他跌落在战壕中时,摄影机被安设在50英尺高的首重机上,跟着他一首进入战壕,然后摄影机再被取下放到另一个车的首重机上,赓续跟着乔治跑,末了随着爆炸一首‘摔’到战壕里。云云的拍摄必要13次旁边才能最后完善。”但同时,迪金斯也认为,让演员和摄影机保持同样的节奏,所有人都处于联相符个情境之中,正是这部电影的美妙之处。

 

《1917》末了时斯科菲尔德在前面奔跑的镜头。

由于影片中剧情必要在阴天进走,迪金斯在手机里下载了六个关于天气的行使程序,每次开拍前都要查询行使以清新何时云才会遮住太阳,在片场频繁会有演员们演到一半太阳就出来了因此不得赓续止的情况,这对于演员和剧组都是重大的消耗,也给了迪金斯很大压力。

 

他开玩乐说本身有点对搏斗入神,开拍前不光钻研了大量老的搏斗电影和图片摄影,还和妻子、至交去法国前面旅走,参不益看了许多的老战场。“吾不清新它们是如何直接影响你,但能在你的脑海中有云云的感觉是一件很棒的事。”

 

罗杰·迪金斯的奥斯卡“遗憾”

 

行为摄影师界的“无冕之王”,迪金斯曾多次获得奥斯卡最佳摄影师挑名,固然他之前仅倚赖《银翼杀手2049》拿过一次奥斯卡, 但他的自然主义摄影美学和他的敬业、赓续创新,仍影响着所有电影创作者。

 

1995年,《肖申克的救赎》,输《燃情岁月》

1997年,《冰血暴》,输《英国病人》

2001年,《逃狱三王》,输《卧虎藏龙》

2002年,《缺席的人》,输《指环王》

2008年,《神枪手之物化》 《老无所依》(获双挑名),输《血色将至》

2009年,《朗读者》,输《贫民窟的百万富翁》

2011年,《大地惊雷》,输《盗梦空间》

2013年,《007:大破天幕杀机》,输《少年派》

 2014年,《罪人》,输《地心引力》

2015年,《安如泰山》,输《鸟人》

2016年,《边境杀手》,输《荒野猎人》

2018年,《银翼杀手2049》,获奖。

 

新京报记者 李妍

编辑 黄嘉龄 校对 吴兴发

 

  

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